“Larraín nos invita a participar con ella imaginando una travesía que avanza irremediablemente, que trasciende al territorio, que irradia discursos e inscribe huellas al contemplar las 7 estructuras de acero inoxidable desplegadas en una jaula/estanque, contenedor de toneladas de carbón. Este carbón actúa como un mar quieto y sostén de -como dice ella- las 7 barcas/risa que parecieran levitar, con una luz levemente sugerida, en la bruma valdiviana." -- Página 7

“Una exhibición que condense la (a)signatura de “Estructuras psicóticas” recupera el efecto teórico de herramientas no pensadas para intervenir en el terreno de la escritura de historia del arte y que sin embargo resultan ser claves para su comprensión como memoria de un montaje, o mejor dicho, como actualización de diagramas que ya han sido sancionados por la experiencia de un pasado inmediato, recompuesto y (re)puesto como producción de unas obras que intervienen la galería como espacio público ejemplar, en el “aquí y ahora” de la formación artística chilena, con sus obstrucciones delimitantes y sus regresiones.” -- Página 4

“Los restos del taller de imaginería religiosa de Heriberto Rocuant: un oficio y una tradición familiar que subsistió por más de un siglo, es lo que los fotógrafos Pablo y Fernando Maldonado, captaron en elocuentes fotografías.” -- Página web

“Trata sobre un elemento del mobiliario urbano, los rieles de tren que tensan postes de alumbrado, y los relaciona con el uso que este elemento tuvo en dictadura, como dispositivo para hacer desaparecer a los cuerpos de los ejecutados políticos que fueron lanzados al mar.” -- Página web

“La artista y fotógrafa chileno-norteamericana Mariana Matthews, de larga y reconocida trayectoria dentro y fuera de Chile, presenta una exposición retrospectiva de los últimos 20 años de su labor artística. Exposición ganadora del Premio Altazor 2003 y Premio Círculo de Críticos de Arte 2003.” -- Página web

"Como última muestra de 2018 inauguramos en Sala Gasco una exposición colectiva de cinco artistas de renombre en la escena actual. Ellos son el destacado fotógrafo Jorge Brantmayer, el pinto Víctor Castillo- quien ha hecho una gran carrera en Estados Unidos-, Catalina González con un potente cuerpo de obra recnocido en numerosas instancias-, Angie Saiz- que en esta oportunidad hace además de curadora- y el reconocido artista mexicano Joaquín Segura. Disímiles en sus lenguajes así como en sus modos de apropiarse del espacio, en ellos veremos fotografía, instalacioens, videos y un mural, en un dialógo que resulta afortunado a la vez elegante en su minimalista puesta en escena." -- Página 7

“El Requiem expositivo propuesto por Eduardo Martínez Bonati ha demostrado que la memoria no se opone en absoluto al olvido, no son antónimos. Los dos términos, en apariencia contrapuestos, son la supresión (el olvido) y la conservación; de tal suerte que la memoria es, en todo momento y necesariamente, una interacción entre ambos. Cuando los acontecimientos vividos por el individuo o por el grupo son de naturaleza excepcional o trágica, tal derecho se convierte en un deber: el de acordarse, el de testimoniar grupalmente. La vida a pesar de que sucumba ante la muerte resulta victoriosa contra el paisaje de la nada. Hay un área frente al pasado que, en este caso, Eduardo Martínez Bonati se ha encargado de explicitar, al menos como experiencia individual, que lleva en sí el gesto e irradiación de lo colectivo. Desde la subjetividad se aspira a la intersubjetividad que hay en los acontecimientos del país." -- Página 7