“El Requiem expositivo propuesto por Eduardo Martínez Bonati ha demostrado que la memoria no se opone en absoluto al olvido, no son antónimos. Los dos términos, en apariencia contrapuestos, son la supresión (el olvido) y la conservación; de tal suerte que la memoria es, en todo momento y necesariamente, una interacción entre ambos. Cuando los acontecimientos vividos por el individuo o por el grupo son de naturaleza excepcional o trágica, tal derecho se convierte en un deber: el de acordarse, el de testimoniar grupalmente. La vida a pesar de que sucumba ante la muerte resulta victoriosa contra el paisaje de la nada. Hay un área frente al pasado que, en este caso, Eduardo Martínez Bonati se ha encargado de explicitar, al menos como experiencia individual, que lleva en sí el gesto e irradiación de lo colectivo. Desde la subjetividad se aspira a la intersubjetividad que hay en los acontecimientos del país." -- Página 7

“La noción de emergencia nace por la necesidad de reunir en un solo concepto el estado actual de nuestra situación de jóvenes salidos recientemente de la universidad y en donde comenzamos a forjar un camino al arte. Un camino incierto, que requiere de mucha persistencia y fe en lo que uno pueda hacer. Un estado emergente, un artista en proceso, una punta del iceberg.” -- Página 1

“Penetrar en la obra de Paz Lira es establecer un nexo con las fuerzas telúricas, con ese mundo en el que habitan energías originarias, desentrañar lo místico que permanece en la profundidad. Intermediaria entre la materia y lo trascendental. Paz Lira incansable investiga, construye y destruye el soporte, deambula entre lo material y lo etéreo de la opacidad a la transparencia, del impreso al trazo. Persigue lo material y su deterioro hasta la saturación, penetrando en los mundos geológicos, en las profundidades submarinas para pasar del despojo de el óxido mineral a la levedad incorpórea de la luz en la superficie.” -- Página 2

“Dos son los trabajos que presento en esta exposición. El primero consiste en una serie de maceteros de peltre dispuestos de forma serial sobre cinco plintos pintados de color calipso. Como si de flores se tratara, he introducido al interior de los maceteros vulgares quemadores de cocina que se mantienen encendidos mediante un dispositivo de gas.” -- Aleta 4

“El espacio se define por sus límites. Aquí las nociones que articulan los trabajos refieren a una situación de superficie, de una mirada que se constituye como un ingreso ilusorio, un primer nivel de conocimiento. Vano, desde su referencia arquitectónica, puede configurarse como un paréntesis. Una suspensión de superficies que se confrontan y que no se tocan. Estas distancias se relacionan como capas: la superficie pictórica y el muro; la forma de una retícula y la evaporación del agua; el espacio entre el hospital y la galería; o la acción registrada y la imagen reencuadrada.” -- Aleta 1

“El taller de grabado se presenta como una herramienta más, que nos permite generar calidades inimitables con otros métodos, las cuales no siempre van dirigidas a ser reproducidas, sino que incluso se utilizan como un elemento compositivo más.” -- Página 2