"Las formas del cubismo: a través de un conjunto de obras muy bien escogidas, integrado por 30 esculturas y 26 dibujos, lo que nos propone esta muestra comisariada por José Francisco Yvars, es un recorrido, centrado en los años 1909-1919, por los desarrollos escultóricos de un movimiento para el cual, también en este terreno, fue decisiva la acción fundamental de Picasso." -- Página 11

“La materia es un tema filosófico muy antiguo, por los inoportunos. Aquí, filósofos, científicos y arquitectos de varios países confrontan sus perspectivas, sus materiales y sus disciplinas. Seguir estos caminos es aceptar la investigación actual que conoce la importancia de la memoria. Para las aventuras de la ciencia contemporánea, los reflejos de la arquitectura cruzan, en muchos sentidos, las cuestiones filosóficas.” -- Cubierta posterior

Análisis de determinados aspectos de la cultura visual francesa y de la pintura realista, impresionista y postimpresionista, tal y como se vivieron en París entre 1848 y 1900.

Descripción: Las imagenes que se encuentran en el origen de este proyecto, provienen de la Pintura. Principalmente, de la tradición flamenca de la pintura, en que los paisajes aparecen asociados a retratos en primer plano y en los cuales los primeros aparecen estaticos y distintos, como si de una concepción esquematica del espacio y del contexto se tratara. Idea a su vez ligada al horizonte, a la perspectiva, a la noción de distancia, a la forma de las cosas del mundo, al modelo impuesto para mirar. Siempre desde un punto de vista fijo y estable. Desde esa referencia, decido grabar desde un bote en alta mar, el movimiento de la linea de horizonte, para de esta manera registrar una linea que suponemos y que mas bien sabemos, es fija y estable. Pero sin embargo, esta linea oscila, se mueve, se fractura y en ese movimiento el espacio se concibe de otra manera,a si el paisaje y las cosas se organizarian desde ahí.

Descripción: El punto de partida de Pentimenti es la pose como metáfora de la construcción de toda obra. La pose como elemento central en el género pictórico del retrato y más particularmente en su variante el retrato ecuestre. La fascinante relación contractual que existe entre modelo y pintor, así como la relación espacio temporal que se despliega durante la construcción de la imagen y que resta silenciosa en el resultado final. Unido a este punto, está el adiestramiento como procedimiento en si mismo. Una disciplina que se sostiene en el aprendizaje en diferentes etapas durante un periodo de tiempo, desde los más básicos movimientos hasta llegar a las más difíciles y artificiales posiciones. En este pasaje desde la noción de movimiento a la noción de posición, el adiestramiento deviene un proceso sin fin y plantea la pregunta sobre el aprendizaje y la enseñanza, un aprendizaje que no termina y que se reedita constantemente. En este film, la cámara fija tanto en su encuadre como en su posición, se transforma en un ojo objetivo, una suerte de observador distante de los repetidos e insistentes pasajes del caballo. La repetición, la insistencia, los dentro y fueras de cuadro ponen en evidencia el hecho de que los bordes de éste son los limites que nos muestran sólo una parte de un proceso que continúa fuera de los campos de la representación.