“En esta ocasión, Fernández muestra con transparencia humano y pictórica cómo aprendió a soportar tela en vez de papel; color oleoso y no tinta pegajosa; pincel – dedo, pincel – brazo y pincel- más. Todo cambió. Se alteraron formato, técnica y gesto. Así, quien desde un inicio estuviera rendido ante la pintura comienza ahora a transformarse en alguno de sus y toros que alguna vez citó inconscientemente – recordando quizás amores pictóricos como Rembrandt, Goya, Delacroix o Manet – pueden ahora verse vulnerados, transformándose incluso en seres humanos sin cara, sin nombre, sin cuerpo… Sólo hay sombras sugeridas en medio de territorios urbanos sin dueño.” -- Página 4