Este esperado libro recoge una parte crucial e inexplorada en la faceta de crítico de arte que Enrique Lihn cultivó desde que tenía poco más de veinte años hasta su muerte, en 1988. Temas relativos al arte chileno -desde los maestros precursores hasta la llamada Escena de Avanzada-, pero también a muestras de autores extranjeros realizadas en el país o a sus propias intervenciones teóricas o performáticas. Se trata de sesenta y cinco textos ásperamente críticos, en ocasiones amargos y en todo caso muy poco complacientes, en los que no están ausentes la polémica ni la prioridad de imponer por sobre todo un juicio agudo y certero. Así, uno de los más grandes poetas latinoamericanos de la segunda mitad del siglo veinte vierte su enorme caudal intelectual en torno a las imágenes de Chile, a la vez que propone su definitoria teoría y práctica contracultural, de la que su acción de arte Adiós a Tarzán es acaso el ejemplo más contundente.

El texto está conformado por más de 100 columnas antes publicadas en la página web de Mellado. Textos ordenados en forma cronológica que recorren algunas de sus obsesiones: por qué los gobiernos crean museos que no tienen programa, cómo hacer para potenciar escenas artísticas locales y no vivir de arte envasado que llega por las embajadas del primer mundo, con cuánta mediocridad se administra el Estado y cuál es la realidad retratada por los diarios.

Este libro en sus páginas incluye una extensa cantidad de artículos, semblanzas, reportajes, notas, ensayos y reseñas de textos literarios. También se ha incluido el grueso de los ensayos publicados en Meditaciones estéticas y otros textos no recogidos sobre pintura y plástica, así como textos sobre salones, exposiciones y museos, las críticas teatrales realizadas por Oyarzún en diversos medios, artículos sobre cultura e identidad hispanoamericana y sus más importantes e imprescindibles textos sobre la problemática ecológica.

Este esperado libro recoge una parte crucial e inexplorada en la faceta de crítico de arte que Enrique Lihn cultivó desde que tenía poco más de veinte años hasta su muerte, en 1988. Temas relativos al arte chileno -desde los maestros precursores hasta la llamada Escena de Avanzada-, pero también a muestras de autores extranjeros realizadas en el país o a sus propias intervenciones teóricas o performáticas. Se trata de sesenta y cinco textos ásperamente críticos, en ocasiones amargos y en todo caso muy poco complacientes, en los que no están ausentes la polémica ni la prioridad de imponer por sobre todo un juicio agudo y certero. Así, uno de los más grandes poetas latinoamericanos de la segunda mitad del siglo veinte vierte su enorme caudal intelectual en torno a las imágenes de Chile, a la vez que propone su definitoria teoría y práctica contracultural, de la que su acción de arte Adiós a Tarzán es acaso el ejemplo más contundente.