"La curadoría es una herramienta crítica para pensar el presente, que encarna en el curador, figura central del mundo del arte contemporáneo. Pero esta figura no estuvo presente desde siempre. Modelos y prácticas curatoriales en los 90 considera la década en la que se vislumbra el ascenso del curador como parte de un proceso más amplio de reestructuración del sistema del arte, y en la que se ve de un estadio amateur a uno profesional." -- Cubierta posterior

"En el marco de los debates sobre memoria y meterialidad en la era digital, esta investigación se pregunta por los futuros posibles del arte de los medios, introduciendo la "ecología de prácticas" como una herramienta de pensamiento a través de la cual reconocer y explicar un terreno de divergencias y pluralidades. Este libro sugiere una apertura en las concepciones sobre "preservación del arte", anclándolas en prácticas cncretas de mantenimiento, restauración, archivo, transformación y creación. Algunas de estas prácticas -junto con sus posicionamientos y valores- se reconocen más fácilmente, otras menos; sin embargo, es la coexistencia en la diversidad y la dispersión lo que habilita el legado de nuestras producciones culturales. Este trabajo resalta la multiplicidad de saberes, las líneas de lo olvidado y las olvidadas, y las tácticas de resistencia contra la desaparición, y piensa la permanencia, el recuerdo y el olvido, desde un óptica del proceso y en tiempo presente." -- Cubierta posterior

"La historia del arte contemporáneo se escribe desde sus explosiones, y no todas las muestras paradigmáticas han tenido lugar en Estados Unidos o en Europa. Este compendio de entrevistas a los principales curadores de latinoamérica pone en valor el trabajo de, entre otros Paulo Herkenhff, Gerardo Mosquera, Ivo Mesquita, Mari Carmen Ramírez, Luis Pérez Oramas, Cuauhtémoc Medina, Gabriel Pérez-Barreiro o Luis Camnitzer, a través del análisis crítico de las explosiones que modificaron el rumbo de la práctica artística dentro y fuera de latinoamérica. Desde la Bienal de la Habana hasta Perder la Forma Humana, pasando por la mítica Bienal de Sao Paulo de 1998 o la influyente Inverted Utopias, este libro pretende también recordar experiencias menos conocidad, pero no opr ello de menor valor; el Museo Bailable de Roberto Jacoby, el Museo del Cerro de Pablo León de la Barra u Horror Vacui de Rosina Cazali son algunas de ellas. Intentando cubrir todos los países de la región, así como todas las prácticas artísticas posibles. Curadoría de Latinoamérica profundiza en la manera de pensar y de actuar de los curadores más relevantes, descubriendo als vicisitudes, los cambios y los avances que fomentaron en el campo curatorial. Las entrevistas preceden a un ensayo introductorio que sitúa en antecedentes y contextualiza la práctica del comisariado de exposiciones de arte contemporáneo en el continente. Este libro no tiene vocación académica, aunque no puede desentenderse de su aportación didáctica para historiadores, investigadores, comisarios de arte, críticos, artistas, y amantes del arte contemporáneo." -- Cubirta posterior

"Una de las primeras galeristas de arte en Chile, con un ojo único, envuelta en la vorágine de su tiempo que la llevó a vivir “a la izquierda de la izquierda” -como diría Matta de sí mismo-, Carmen Waugh es una de las personas que más ha contribuido a la historia de las artes visuales del siglo XX en nuestro país. Pero esta es una historia desconocida, tanto como el personaje que la periodista Faride Zerán retrata magistralmente en estas páginas"-- Cubierta posterior

"Exhibition if the focus of modernist debates was the individual work of art, it is the exhibition that is the prime cultural carrier of contemporaneity. Set against the rise of the curator as an influential force in the contemporary art world, this volume underlines the crucial role of artists in questioning and shaping the phenomenon of the exhibition. The texts encompass exhibition desing and form; exhibitions that are objects-based, live or discursive; projects that no longer rely on a physical space to be visited in person; artists' responses to being curated; and their reflections on the potential of acting curatorially." -- Cubeirta posterior