Descripción: Es un proyecto audiovisual llevado a cabo con apoyo del Fondo Audiovisual, en el área nuevos lenguajes. Es una realización comprendida por tres visiones con características documentales y paisajisticas llevadas a cabo por los tres realizadores (Huichaqueo, Espinoza y Gomez) en donde el eje central es el curso del rio mapocho, eje transversal de la ciudad de Santiago. Dentro de las características representativas de este proyecto se encuentra la unificación de dos técnicas dentro del video experimental (la videoanimación y el videoarte) para dar origen a un proceso nuevo que hemos llamdo videopintura consistente en el trabajo con técnicas de la pintura sobre los frames de video, logrando así un desplazamiento desde esta expresión plástica a la línea audiovisual.

Descripción: Testimonios de diferentes personas en torno al recuerdo y/o su experencia personal en el Golpe Militar del año 1973. Se destaca la utilización de Blue screen de fondo para incluir imagenes de esa época.

Descripción: El punto de partida de Pentimenti es la pose como metáfora de la construcción de toda obra. La pose como elemento central en el género pictórico del retrato y más particularmente en su variante el retrato ecuestre. La fascinante relación contractual que existe entre modelo y pintor, así como la relación espacio temporal que se despliega durante la construcción de la imagen y que resta silenciosa en el resultado final. Unido a este punto, está el adiestramiento como procedimiento en si mismo. Una disciplina que se sostiene en el aprendizaje en diferentes etapas durante un periodo de tiempo, desde los más básicos movimientos hasta llegar a las más difíciles y artificiales posiciones. En este pasaje desde la noción de movimiento a la noción de posición, el adiestramiento deviene un proceso sin fin y plantea la pregunta sobre el aprendizaje y la enseñanza, un aprendizaje que no termina y que se reedita constantemente. En este film, la cámara fija tanto en su encuadre como en su posición, se transforma en un ojo objetivo, una suerte de observador distante de los repetidos e insistentes pasajes del caballo. La repetición, la insistencia, los dentro y fueras de cuadro ponen en evidencia el hecho de que los bordes de éste son los limites que nos muestran sólo una parte de un proceso que continúa fuera de los campos de la representación.